#: locale=en ## Action ### URL PopupWebFrameBehaviour_31998AEF_0630_1748_4197_95220303F8DA.url = /cmag/ficha_tecnica/ficha_tecnica.html PopupWebFrameBehaviour_3EE4314D_0650_7280_417E_D0A674B90874.url = /cmag/ficha_tecnica/ficha_tecnica.html ## Media ### Floorplan ### Image imlevel_6876FE2F_3164_9F44_41C7_EC19C32173BC.url = media/map_1235F77B_0BDC_E257_418F_EBEDC746722E_en_0.png imlevel_6876EE2F_3164_9F44_41A4_42CA8084D44F.url = media/map_1235F77B_0BDC_E257_418F_EBEDC746722E_en_1.png imlevel_68753E30_3164_9F5C_41BA_D957B2542C09.url = media/map_1235F77B_0BDC_E257_418F_EBEDC746722E_en_2.png imlevel_68755E30_3164_9F5C_41C1_BDCA57458EAC.url = media/map_1235F77B_0BDC_E257_418F_EBEDC746722E_en_3.png imlevel_68728EB5_3164_9F44_41B4_C70D85875896.url = media/map_12C75652_0BDC_A251_4197_2BE856563CD8_en_0.png imlevel_6872AEB6_3164_9F44_41C2_E1BF6A6D7DDB.url = media/map_12C75652_0BDC_A251_4197_2BE856563CD8_en_1.png imlevel_6872DEB7_3164_9F44_4190_1D8BBDEC9BF7.url = 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1935
Severo Portela Júnior (1898-1985), óleo sobre tela, assinado e datado (1935),
Adquirida por Anastácio Gonçalves na exposição individual de Portela Júnior, em abril de 1944. Segundo as notas manuscritas de Anastácio Gonçalves, o pintor acompanhou a obra até à sua casa, em Lisboa.
CMAG 1002
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Alfredo Keil (1850-1907)
Óleo sobre tela, 1882
Assinado e datado. “A.Keil”, “1882”. Além de pintor, Alfredo Keil foi também fotógrafo e músico (compôs a "Portuguesa", que se tornaria no hino nacional). AG adquiriu igualmente o esboço preparatório desta pintura: um desenho à pena sobre papel; ambos demonstram a persistência do tratamento romântico desta paisagem de Sintra, mesmo após a formação do Grupo do Leão, com as novas propostas do Naturalismo. Ao centro, uma vereda por onde se aproximam uma mulher de mão dada com criança num registo de pintura de costumes, ao agrado burguês da época e com o pormenor detalhado, diverso da pincelada rápida naturalista.
Adquirida à viúva do ator Eduardo Brazão, em 10-2-1932.
CMAG 916
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Anjos Teixeira, Artur Gaspar dos (1880 - 1935)
1934, Portugal
Gesso.
CMAG 1045
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António RAMALHO (1858-1916)
Óleo sobre tela, 1884. Assinado e datado.
Pintado em Paris, em 1884, este retrato anónimo de mulher parece dialogar com o observador. Confiante e atraente, veste um vestido preto que contrasta com a luminosidade do rosto e os tons quentes do fundo. Anastácio Gonçalves chamava-lhe a “minha Gioconda”.
Adquirida à viúva do ator Eduardo Brazão em 10-2-1932.
CMAG 959
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Assinado e datado: José Malhoa, 1932
Óleo s/tela
Retrato realizado em 15 sessões, entre 20 de abril e 14 de maio de 1932 do Dr. Anastácio Gonçalves aos 44 anos, no preciso ano em que o médico oftalmologista compra, em hasta pública, a moradia (atual Casa-Museu Dr. Anastácio Gonçalves) mandada construir pelo pintor José Malhoa, para sua residência e atelier, segundo projeto do arquiteto Norte Júnior.
É a imagem do burguês honrado, regido pelos cânones estéticos socialmente aceites, expressos, neste caso particular, nas mãos sobrepostas sobre o castão da bengala, sendo que a esquerda, enluvada, segura a luva da mão direita, em sinal de elegância, e no sobretudo aos ombros sobre fato completo.
Reforçando esta imagem, Malhoa recorre a outros elementos igualmente importantes como sejam a estatueta de Saxe e o adamascado verde do fundo da tela. Uma obra do período final de José Malhoa (1855-1933), exemplificando um dos vetores de trabalho do pintor, que conseguiu aliar, ao seu gosto pela paisagem de Portugal rural, na sua natureza e os seus costumes, a imagem de cosmopolitismo da sociedade portuguesa.
CMAG 924
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Atribuído a Jan Brueghel, o velho, ou de veludo (1568-1625), Antuérpia
Óleo sobre madeira
O tema da alegoria aos quatro elementos – ar, água, terra e fogo – recorrendo à mitologia greco-latina -, já existia na tradição pictórica flamenga, conhecido através de estampas que circulavam na Europa desde o século XVI.
Jan Brueghel, o velho inovou este tema, ao apresentá-lo como um gabinete de curiosidades: legumes, flores e frutos, como se se tratasse de um manual de história natural. Na fauna, encontramos o lado exótico com aves (papagaios) e macaco.
CMAG 1008
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Boudin, Eugéne-Louis (Honfleur, 1824 - Deauville, 1898)
Óleo s/tela
O autor apresenta uma paisagem da sua terra natal, Honfleur, na Bretanha...
CMAG 1026
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Bélgica, Bruxelas, 2ª metade ou final do século XIX
Bronze, esmalte e vidro
CMAG 812
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China, Cantão, província de Guangdong, Dinastia Qing, período Qianlong (1736-1795), 1745 - 1760
Classificada como Tesouro Nacional
[ver nº e data do decreto-lei referente à classificação]
Madeira (cânfora, teca e tola) lacada a negro e ouro. Revestimento com placas de cobre esmaltado (esmaltes da chamada “Família Rosa”); latão Alt.550xLarg.720xProf.448mm.
Papeleira miniatura de formato ocidental e decoração oriental conhece-se unicamente um outro exemplar semelhante no mercado britânico. Esta peça decorada com esmaltes insere-se num programa de encomendas realizado através das Companhias das Índias Orientais europeias, iniciadas no século XVII e estendendo-se ainda pelo século XIX. Para além da sua raridade sobressaem ainda a qualidade do equilíbrio das formas e, sobretudo, o valor estético da peça observável na harmonia da decoração dos esmaltes, assumindo-se como o que melhor as produções chinesas realizaram naquela paleta. Sobressaem, ainda, no seu interior, a qualidade do trabalho lacado da fábrica e a face interior do tampo de rebater.
CMAG 802
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China, Dinastia Ming, período Jiajing (1522-1566) 3º quartel do século XVI.
Porcelana branca decorada a azul cobalto sob o vidrado. No interior, o fundo ostenta sobre uma mesinha baixa de quatro pés, uma cabaça com rolha em forma de flor, envolvida em chamas e fitas ondulantes, decorada com flor de lótus sobre fundo de xadrez no corpo inferior, e trigrama e lingzhi no corpo superior. A cabaça, recetáculo dos remédios mágicos é o símbolo da necromancia e é também o emblema de Li Theguai, um dos “Oito Imortais” do Taoísmo. No exterior muito decorado, sobre um friso de painéis de lótus estilizados, desenvolve-se o tema “Os Três Amigos do Inverno”: o pinheiro, o bambu e a ameixieira, que representam as três qualidades do cavalheiro. Pensa-se que este tema liga-se também às três religiões da China, Budismo, Taoísmo e Confucionismo. As três árvores representam Confúcio, Buda e Laozi que terá nascido sob uma ameixieira. Adquirida no leilão de Pintasilgo em 17-12-1950.
CMAG 57
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China, dinastia Qing, 2º quartel séc. XVIII
Porcelana “família rosa”
Porcelana branca decorada com esmaltes da “família rosa” e ouro. Peças circulares com corpo bojudo rematando num rebordo muito saliente, suportadas por um pequeno pé inclinado para o exterior. Exteriormente, o corpo é preenchido por duas cenas de caça a cavalo
Numa paisagem montanhosa, com árvores, seis homens numa face e sete, incluindo uma mulher, noutra face, possuem variadas armas (espingardas, tridente, arco e fundas) com que perseguem raposas, tigres e bandos de aves. Duas carrancas, com anel metálico, aplicadas sobre duas grandes árvores, uma florida e outra sem folhas, desempenham a função de asas. Interiormente, decoração de quatro grandes peixes nadando entre algas com flores, sendo visível a junção dos dois momentos da porcelana. Na parte superior do rebordo repete-se a decoração do pé.
Adquiridos através da compra da quinta das Baldrucas, em Azeitão em 6-5-1943.
CMAG 150, CMAG 151
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China, dinastia Qing, 2º quartel séc. XVIII
Porcelana “família rosa”
Porcelana branca decorada com esmaltes da “família rosa” e ouro. Peças circulares com corpo bojudo rematando num rebordo muito saliente, suportadas por um pequeno pé inclinado para o exterior. Exteriormente, o corpo é preenchido por duas cenas de caça a cavalo
Numa paisagem montanhosa, com árvores, seis homens numa face e sete, incluindo uma mulher, noutra face, possuem variadas armas (espingardas, tridente, arco e fundas) com que perseguem raposas, tigres e bandos de aves. Duas carrancas, com anel metálico, aplicadas sobre duas grandes árvores, uma florida e outra sem folhas, desempenham a função de asas. Interiormente, decoração de quatro grandes peixes nadando entre algas com flores, sendo visível a junção dos dois momentos da porcelana. Na parte superior do rebordo repete-se a decoração do pé.
Adquiridos através da compra da quinta das Baldrucas, em Azeitão em 6-5-1943.
CMAG 150, CMAG 151
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China, dinastia Qing, início do período Qianlong (1736-1795)
Porcelana, com decoração a esmaltes sobre o vidrado. Refrescador onde se colocava gelo para manter frescos garrafas com bebidas e copos. Numa época em que na Europa se iam criando manufaturas de porcelana, mantinham-se encomendas do Ocidente à produção da China, a qual tem ainda hoje como uma característica estrutural de mercado: a adaptação da sua produção à procura, de que este refrescador é exemplar, tanto na forma como na decoração.
Além da informação das estampas e até peças de outros materiais a acompanharem as encomendas ocidentais à China, esta peça resultou da aplicação à porcelana pelos chineses de uma inovação técnica europeia: a púrpura de Cassius. Assim, após uma 1º cozedura em grande fogo (até 1450ºC), a decoração foi pintada com uma gama de cores variadas, possíveis graças ao novo pigmento rosa, que na Europa cedo teve aplicação nos vidros (e que levou, por exemplo, ao famoso vermelho-rubi) e que os chineses introduziram massivamente em muita da porcelana para exportação, como é o caso deste refrescador. Após a decoração com esses esmaltes, as peças eram cozidas 2ª vez, a temperaturas muito mais baixas, na ordem dos 700ºC, exceto a decoração a ouro, o que lhe reduzia durabilidade, sendo muito comum o ouro desaparecer nas áreas mais manuseadas de cada objeto. No século XIX, o francês Jacquemart classificaria esta produção de porcelana com decoração de esmaltes sobre o vidrado, designando cada peça como pertencendo à "família verde" (anterior à púrpura de Cassius), "família rosa", etc. Atualmente, esta terminologia tende a ser substituída precisamente por: porcelana com decoração a esmaltes sobre o vidrado.
A decoração apresenta variados elementos vegetalistas, organizados alguns em composições florais (no exterior, com peónias e outras flores), outros em enrolamento (no pé, romãs e limões, cujas ramificações parecem a chamada "mão de Buda"), havendo ainda flores de lótus, flores diversas e folhagens. Portanto, esta como muitas outras peças de porcelana chinesa para exportação tem caráter híbrido (ao conjugar elementos culturais, materiais e técnicos muito diversos), já que cada uma destas espécies vegetais contém simbologia oriental própria, desconhecida dos encomendantes, a quem a decoração agradava por si só.
Anastácio Gonçalves adquiriu esta peça no leilão de Ferreira Monteiro, por intermédio de E. Carvalho em 4-11-1947, ou seja: recorreu a um intermediário da sua confiança, o que fez diversas vezes, até para evitar o encarecimento da peça e de notar também que esta aquisição se deu na década em que AG começou a colecionar porcelana sistematicamente. Tendo sido bastantes as vezes em que o colecionador se desfez de peças compradas, para adquirir outras, não foi o caso deste refrescador, que AG decidiu manter na sua coleção e que invariavelmente suscita a curiosidade do visitante.
CMAG 263
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Columbano Bordalo Pinheiro (1857-1929)
Óleo sobre cartão, não datado (1880), assinado. Cena de interior, de convívio burguês, caraterizada pela atenção ao pormenor. A cor estrutura hierarquicamente o espaço, definindo os seus diversos planos e personagens.
Adquirida em 20-9-1939 a Maria Nunes, viúva do banqueiro Nunes e sogra de Martinho da Fonseca. A transação foi realizada por intermédio “do Pinto”, da rua do Mundo. A tela tinha sido adquirida no leilão do banqueiro Pons.
CMAG 926
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Columbano Bordalo Pinheiro (1857-1929)
Óleo s/ tela. Não datado (1893-1894), não assinado
É um dos estudos para a obra “Camões a as Tágides” (1894), no Museu Grão Vasco, em Viseu. A inspiração vem das estrofes IV e V do Canto I de “Os Lusíadas”, onde Camões evoca e louva as ninfas do Tejo. Aqui ele é representado dentro da sua iconografia, Columbano trabalha a volumetria do corpo, entre os panejamentos do vestuário, representados pelos contrastes das tonalidades de claro-escuro e o manuscrito branco, colocado sobre fundo escuro.
Adquirido em 4-7-1940 a Manuel Correia, antigo carpinteiro da Academia de Belas Artes, a quem Columbano a oferecera. A obra foi autenticada pelo pintor Sousa Lopes, por intervenção de Emília Bordalo Pinheiro em 9-7-194.
CMAG 942
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Columbano Bordalo Pinheiro (1857-1929)
Óleo s/ tela. Não datado (1893-1894), não assinado
É um dos estudos para a obra “Camões a as Tágides” (1894), no Museu Grão Vasco, em Viseu. A inspiração vem das estrofes IV e V do Canto I de “Os Lusíadas”, onde Camões evoca e louva as ninfas do Tejo. Aqui ele é representado dentro da sua iconografia, Columbano trabalha a volumetria do corpo, entre os panejamentos do vestuário, representados pelos contrastes das tonalidades de claro-escuro e o manuscrito branco, colocado sobre fundo escuro.
Adquirido em 4-7-1940 a Manuel Correia, antigo carpinteiro da Academia de Belas Artes, a quem Columbano a oferecera. A obra foi autenticada pelo pintor Sousa Lopes, por intervenção de Emília Bordalo Pinheiro em 9-7-194.
CMAG 942
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Dinastia Ming, marca e período Jiajing (1522-1566)
Porcelana branca decorada a azul cobalto sob o vidrado… executado no torno, Além da banda de cabeças de ruyi no colo, o pote é inteiramente decorado por crianças de grande vitalidade, jogando ao pião e às escondidas, lançam um papagaio de papel, andam de cavalinho, tomam banho, caçam libelinhas e borboletas, apanham um gafanhoto.
Adquirido por AG a Helena Ortega em 14-2-1959
CMAG 51
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Dinastia Ming, período Wanli (1573-1619), c. 1600-1619
Prato grande Kraakporcelain, com gafanhotos. Província Jiangxi, fornos de Jingdezhen. Porcelana branca decorada a azul cobalto sob o vidrado, dita kraakporselein. Prato fundo, grande, de caldeira arredondada e aba larga levantada com bordo ligeiramente recortado em chavetas e repousa sobre um pé, curto e inclinado para o interior, cuja extremidade não vidrada tomou cor acastanhada em contato com a atmosfera do forno. A decoração é a azul prateado, matizado com traços e pontos azuis escuros, tal como os contornos do desenho. O fundo apresenta no centro um medalhão polilobado, rodeado por faixa com motivos inspirados em tecidos, escamas e suásticas, separados por cabeças de ruyi, contendo flores desabrochadas entre rochedos, dois gafanhotos, símbolo de abundância, progenitura masculina e felicidade e insetos voando.
Adquirido a António Costa em 12-4-1957.
CMAG 65
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Dinastia Qing, período Kangxi (1662-1722), c. 1690.
Porcelana branca decorada com esmaltes da chamada “família verde”. Jarrão com colo muito alto, em forma de trombeta e pequeno pé, típico da era do imperador Kangxi. A base, plana e vidrada, apresenta a azul cobalto sob o vidrado, dentro de um duplo círculo, uma marca simbólica: a jóia com fitas ondulantes, um dos “oito objetos preciosos", usada em peças de meados do século XVII a meados do século XVIII.
Rodando o jarrão, as cenas desenrolam-se, "como" num rolo de papel: na
paisagem montanhosa com grandes árvores, uma movimentada cena de batalha, onde surgem três mulheres generais-chefe com as suas plumas de pavão, uma delas transportando uma bandeira com o carater ling (ordem), enquanto outro grupo apresenta um estandarte com o símbolo yin e yang. No colo, uma outra cena representa dois altos dignitários, provavelmente um deles príncipe, rodeados por súbditos, numa tenda de acampamento. O tema da decoração é provavelmente a representação de uma passagem de um dos quatro grandes romances clássicos chineses: Margem de Água (Shuihu Zhuan). Baseado em narrativas orais, Margem de Água conta a história das aventuras de um numeroso grupo de bandidos-heróis.
AG adquiriu esta peça a Alexandre Fernandes, em 28-8-1963. Existem exemplares semelhantes em museus internacionais, como o Museu Britânico.
CMAG 139
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Dinastia Qing, período Kangxi (1662-1722), finais do século XVII
Porcelana branca decorada com esmaltes da dita “família verde”. Corpo robusto, de quatro lóbulos com aresta saliente a meio pé, pé, colo e tampa de encaixe também de quatro lóbulos arredondados, bico em S saindo da boca de elefante (?) e asa retangular aplicada na parte inferior do bojo e no ombro. A tampa além do friso verde com linhas pretas em ziguezague, formando triângulos e filete vermelho, mostra uma corola amarela circundando o botão de preensão decorado com uma flor vermelha.
Adquirido a João Cayres em 18-11-1957
CMAG 162
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Dinastia Qing, período Kangxi (1662-1722), século XVIII.
Porcelana branca revestida de vidrado azul escuro (soprado através de uma cana de bambu, com tule na ponta) e decorado a ouro depois da cozedura no forno. A decoração a ouro representa uma paisagem limitada por montanhas, à beira da água com ponte, casas, pavilhões e pagodes. Tampa de encaixe em forma de cúpula com leão sentado, como botão de preensão. Sabe-se por fotografias de 1965 que AG colocava esta peça em conjunto com outras (de azul soprado), numa alternância de forma/tamanho chamada garniture (guarnição), muito em voga no Ocidente sobretudo desde o século XVIII.
Adquirido a Gamito em 6-1-1948.
CMAG 329
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Dinastia Qing, período Qianlong (1736-1795), c. 1750.
Porcelana branca decorada com esmaltes vermelho ferro e verde e ouro.
Dois cães de caça sentados, com focinho comprido, boca entreaberta com dentes visíveis, orelhas caídas e cauda enrolada para cima sobre a perna direita. Ambos apresentam uma coleira verde com um guiso dourado (invº 359) e amarelo (invº 360). Adquirido a António Costa em 18-2-1960 (invº 359) e a Pedro Silva em 18-9-1958 (invº 360)
CMAG 359-360
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Espanha, séc. XVII
Nogueira, ferro, veludo e marfim. Como é habitual nos contadores, tem esconderijo, o chamado segredo.
CMAG 801
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Final séc. XVIII
Da época de D. Maria I, em Pau-santo com embutidos de buxo, espinheiro e pau-rosa, com polimento a goma laca. Portugal, final séc. XVIII/início séc. XIX
O simbolismo dos motivos decorativos, de caráter sentimental, ligados à felicidade e amor conjugais, dizem tratar-se de um leito de casal, apesar da sua reduzida largura.
CMAG 744
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França, 1830
Mogno, carvalho e casquinha
Marca: "Dagurre" ou "Deyrre"
CMAG 774
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Holanda, séc. XVII
Casquinha, carvalho, ébano, marfim e tartaruga; madeira acharoada a negro e ouro, com pinturas com cenas do Novo Testamento (Escola de Rubens)...
CMAG 799
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Holanda, século XVII
Carvalho e ébano.
CMAG 797
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Inglaterra, meados do séc. XVIII
Marca: John Taylor – London
Madeira de casquinha acharoada a vermelho e ouro; pintura sobre pergaminho...
CMAG 790
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Inglaterra, séc. XVIII
Carvalho acharoado a vermelho e ouro. Marca: ROBERT HIGGS – London.
CMAG 789
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JOÃO DA SILVA (1880 – 1960)
Bronze e mármore, 1918...
CMAG 1054
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José Malhoa (1855-1933), óleo sobre tela, assinado e datado (1895).
Representando os festejos carnavalescos, à volta da figura do “xexé”, máscara de velho ridicularizado, vestido de casaca e calção, armado de faca de pau que animava os cortejos da aldeia. O dinamismo da cena reflete-se no processo do pintor alheio à definição depurada das formas, mais preocupado em captar a euforia do ambiente e a sua alegria, associando ao frenesim um cromatismo de tons quentes.
Adquirido em 15-5-1935 por intermédio do Senhor Tendeiro a José Batalha Reis.
CMAG 920
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LÉPINE, Stanislas Victor Edouard (Caen, 1835 - Paris, 1892)
França, século XIX
Óleo sobre tela. Obra impressionista.
CMAG 1029
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Mariano Fortuny y Marsal (1835-1874)
Óleo s/ madeira.
CMAG 1063
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Miguel Ângelo Lupi (1826-1883)
Óleo s/tela, não datado (c.1879), não assinado
O pintor retrata a figura da aguadeira sentada, sem diálogo com o observador, com a bilha no regaço. Com uma luz que vive do cromatismo de alternância entre o claro-escuro do branco da camisa e lenço e os térreos da bilha, saia e xaile, em diagonal, Lupi cria uma atmosfera de melancolia e mistério.
Adquirido à viúva Balsemão, em 10-12-1948.
CMAG 859
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Portugal, 3º quartel séc. XVIII
Pau-santo e veludo (moquette)
Apesar da diferente tipologia, todos os preguiceiros conferem quanto ao uso: “para dormir a sesta”, isto é, “para preguiçar”. Segue os modelos da 1ª metade e de meados do séc.XVIII, que adotam as formas e a decoração dos leitos de cabeceira entalhada e recortados na parte superior, encimada por plumas ou concheados, da época de D. João V, diferenciando-se deles por inclinação para trás do espaldar ou cabeceira, motivos que se inscrevem no posterior estilo rocaille. O virtuoso trabalho do pau santo maciço é típico da produção nacional à época.
CMAG 700
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Província de Jiangxi, China, Fornos de Jingdezhen, final do século XVI - início do século XVII
Classificada como Tesouro Nacional
Tesouro Nacional por decreto publicado a DR.I Série, nº137, 13 julho 2006
Dinastia Ming, período de Wanli (1573-1620). Porcelana branca, azul cobalto, vidrado e metal dourado. Alt.241mmxlarg.151mm.
Considerando-se a sua importância no contexto dos contactos e das relações de Portugal com a China, ao longo do séc. XVI, além da sua raridade.
Vulgarmente conhecida por garrafa de peregrino, ostenta numa das faces as armas de Filipe II de Espanha, monarca que reinou em Portugal de 1580 a 1598. Conhecem-se cerca de uma dezena de exemplares semelhantes em quatro coleções particulares portuguesas e em Museus estrangeiros. Estas peças terão sido, segundo alguns autores, uma encomenda real feita entre 1580 e 1595, tendo integrado a coleção de três mil peças daquele monarca. A peça assume-se, assim, como um exemplar que documenta o fascínio que estas peças de porcelana chinesa exerciam no Ocidente e é igualmente uma peça híbrida, pois conjuga elementos culturais muito diversos: da China e do Ocidente.
CMAG 32
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Província de Jiangxi, China, Fornos de Jingdezhen, período de transição (1620-1683)
Classificada como Tesouro Nacional
Tesouro Nacional por decreto publicado a DR.I Série, nº137, 13 julho 2006
Considerando-se a sua importância no contexto dos contactos e das relações de Portugal com a China, ao longo do séc. XVI, pela sua raridade, são conhecidos apenas três exemplares além do que está à guarda da Casa-Museu Dr. Anastácio Gonçalves o de uma coleção particular no Japão e o do acervo do Museu Britânico (Londres, GB).
Este pote com decoração da gramática ornamental chinesa de pendor vegetalista e geométrico, ostenta o monograma dos Jesuítas, I.H.S., e um S e um P, iniciais de São Paulo, nome pelo que são conhecidos os colégios fundados pelos Jesuítas no Oriente. A peça poderá ter sido encomendada para o colégio de São Paulo de Goa ou mais provavelmente para o colégio de Macau, assumindo-se como uma das primeiras peças de porcelana da China ostentando símbolos e inscrições portuguesas, o que realça ainda mais a sua importância no contexto do “encontro de culturas”.
CMAG 118
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Silva Porto, António Carvalho de (1850-1893)
Não assinado, não datado (1884)
Classificada como Tesouro Nacional
Óleo sobre madeira. Não assinado. Inscrição: Carimbo “Leilão Silva Porto, 1893).
Obra emblemática do pintor Silva Porto na abordagem estética dos pressupostos naturalistas, recriando a paisagem como motivo central, e único, da abordagem estética do motivo, num processo estético fundamentado no ar-livrismo. Não datada, à semelhança de grande número das suas obras, esta tela foi apresentada, pela 1º vez, na exposição de 1884 na IV Exposição de quadros Modernos (cf. Silva Porto, 1850-1950).
CMAG 898
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Séc. XVI
Bronze dourado e esmalte
França, Limoges, séc. XVI...
CMAG 1063
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Séc. XVII
Este gomil - ou seja, jarro de boca estreita - em porcelana branca decorada a azul cobalto sob o vidrado (o que significa que foi a cozer num forno com temperatura de cerca de 1400ºC) resulta de um grande apuro técnico e de boa qualidade dos materiais, como é o caso do azul cobalto, bastante vivo. A origem, provavelmente persa, deste pigmento, transportado através das milenares rotas da seda, desvenda ainda a origem da forma específica deste gomil, típica do chamado Médio Oriente.
Este gomil azul e branco foi produzido na China, datando da dinastia Qing, no período do imperador Kangxi (1662-1722), em finais do século XVII, quando o Ocidente ainda não conseguira descobrir o segredo da fórmula da porcelana, o que só sucederia na Alemanha no início do século XVIII, pela mão do alquimista Böttger, enclausurado pelo rei Augusto II, com o fim de produzir porcelana, esse "ouro branco" mundialmente tão desejado há séculos.
Os motivos decorativos - em que se ligam por exemplo a forma de pêra do corpo do gomil com um medalhão pintado a azul em forma de pêssego em cada uma das 2 principais faces da peça - são elementos da natureza, como o rochedo vertical estilizado, plantas floridas, flores, frutos e folhagens, igualmente com carga simbólica.
O Dr. AG começou a interessar-se por colecionar cerâmica nos anos 1940, tendo adquirido esta peça a Soares da Silva em 17-5-1961. Em fotografias tiradas ao interior da casa em 1965, logo após a sua morte, este gomil encontrava-se num armário-vitrine no Escritório, ou seja, num local de vivência diária do colecionador.
CMAG 60
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Séc. XVIII-XIX
Por ter adquirido para a sua coleção vários móveis (grandes e pequenos) com esta técnica decorativa, percebemos o gosto de AG por peças revestidas com o chamado acharoado, por sua vez decorado com chinoiseries. Ou seja, móveis (mesas, cadeiras, toucadores, cómodas papeleiras como esta, etc.) feitos no Ocidente, com forma ocidental, mas adaptando o acabamento envernizado com utilização de laca oriental - no caso modificada e normalmente juntando-se pigmento de um dos 3 tons: preto, vermelho ou como nesta peça, verde - e decoração inspirada em motivos orientais. Tal foi a moda e especialização deste gosto e técnicas que passou a haver catálogos com desenhos (exemplo: Stalker) e a ser exigida certificação, como no caso inglês, de onde provém esta peça. Foi comum Portugal e a Espanha encomendarem/comprarem este mobiliário a Inglaterra e outros países ocidentais produtores. E para que serve uma cómoda-papeleira com alçado? Com a cada vez maior especialização do mobiliário, sobretudo a partir do século XVIII, passou a haver um móvel para cada função. Neste caso, uma mesma peça conjuga várias funcionalidades: a da cómoda com gavetas, a da papeleira com tampo para a escrita e no alçado superior a arrumação de papeis e pequenos objetos nos seus múltiplos compartimentos.
CMAG 671
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Séc. XVIII
Nogueira parcialmente dourada e damasco. Portugal, meados séc. XVIII...
CMAG 667
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Séc. XVIII
Em madeira de carvalho folheado a pau-rosa e mogno, com embutidos em espinheiro e polimento a goma-laca, esta secretária francesa da segunda metade do século XVIII era regularmente utilizada pelo Dr. AG no seu escritório. Acresce ao seu valor ter a marca do fabricante, o ebanista (marceneiro) Martin Ohneberg, nascido c. 1738 e que se tornou Mestre em 7 de julho de 1773, com oficina em Paris. Demorava anos e só os melhores atingiam o grau superior da sua profissão - Mestre -, sendo toda ela regulamentada ao pormenor e organizada como corporação, tal como para a produção em oficina de outros tipos de objetos/trabalhos. Os móveis concebidos por Martin Ohneberg e realizados na sua oficina por eram muito apreciados, pelo que trabalhava para uma série de comerciantes então em voga. Adquirida a Ostins em 26-6-1955.
CMAG 772
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Séc. XVIII
Grande aquário. Porcelana chinesa, “família verde” e “família rosa”. China, dinastia Qing, 2º quartel séc. XVIII. A China não fabricou faiança...
CMAG 149
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Tomás da Anunciação (1818-1879).
Óleo s/ tela, Assinado e datado (1865).
Num recanto da serra de Sintra, onde a paisagem enquadra duas pequenas figuras, pontos cromáticos na estrutura da tela. Obra criada numa época de maturidade do pintor, um exemplo do seu processo criativo, no panorama do Romantismo: num suave contraste de claro-escuro, primeiro ao ar livre capta a paisagem, finalizando-a no ambiente reservado do atelier.
Adquirido em 16-1-1927, num leilão organizado por Guilhermina, na Avª da República, nº 5 R/C. Uma das primeiras peças senão mesmo a primeira, adquirida por Anastácio Gonçalves para sua coleção, assim permaneceu.
CMAG 856
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Veloso Salgado (1864-1945)
Adquirido em 10-3-1948 por intermédio do Sr. Soares (na Hortense Rizzo). Anastácio Gonçalves comprou ao mesmo tempo mais três obras mas veio a desfazer-se delas. Esta peça é atribuída ao espólio do escultor Simões de Almeida (tio). Sabe-se que o homem retratado era modelo na (atual) Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa, onde o pintor foi professor.
CMAG 981
### Title window_EC2B86E7_C2EE_61E1_41E6_CEC27BCB65F9.title = "A aguadeira (costume de Coimbra)" window_BE06C20B_C734_4B6D_41E7_FEEC71993EB5.title = "A ceifa (Lumiar)" window_DB6412B7_C1EA_62CF_41D0_72043633CC60.title = "Busto de árabe" window_DAB91111_C1A6_1E23_41A6_129D2086E934.title = "Cabeça de estudo" window_EF099898_C2FA_E046_41DA_0ED892FF19B2.title = "Caminho da mata" window_EEF08E1C_C2DB_E089_41DF_0EC5150B796B.title = "Camões"(estudo para "Camões e as Tágides") window_F24AAD0B_C2AE_6301_41DA_C542B22B259F.title = "Camões"(estudo para "Camões e as Tágides") window_DA401DE0_C1E6_662F_41D3_570294782338.title = "Convite à valsa" window_845E3F12_B830_9863_41CF_9D8D5AE17BB9.title = "Maternidade" window_F37FC6F0_C3A6_2E72_41E1_5B5AAA18BFCA.title = "Paisagem com barcos" window_F372DEDE_C27E_3EC0_41DE_D96BB35972DF.title = "Praia (Honfleur)" window_DBCF9519_C1A6_6670_41C3_B5010026F178.title = "Primavera" window_F15499F8_C266_62B9_41D0_9417E8C19BDB.title = "Retrato do Dr. Anastácio Gonçalves" window_EE50CCBD_C71D_DE83_41C7_037C3CCB2033.title = "Senhora de preto" window_EEA422E1_C70F_CA35_41B1_B9E2D2D08E89.title = "Xé-xé" window_D697D557_C714_4CE0_41E7_109145698C6D.title = Alegoria dos 4 elementos window_EE655A9A_C714_BAB6_41D1_0464FA5DA2CA.title = Aquários (par) window_EB563F80_C734_DAC6_41DA_FBD051D92653.title = Aquários (par) window_92458457_C3FA_22C6_41E3_0EEA44D3C2DE.title = Barganho, contador espanhol window_88287334_B810_8875_41D0_D5A4A2D04021.title = Bule window_F641A28D_C26A_E150_41CE_3C77CECF7E5D.title = Busto do Dr. Anastácio Gonçalves window_EE80B58E_C2E6_2035_41E3_5119FF459F24.title = Cadeira de braços window_EE5DBCCB_C25A_E112_41E3_B452CAE8FBE5.title = Cama ou leito window_DAFD29B5_C1DA_6E7D_41E4_3E5848587584.title = Cofre window_DA36F90D_C70C_44E1_41CC_B3D377A4C1DB.title = Contador de Antuérpia window_90C6D792_B870_88EC_41CD_3B662E36328C.title = Cães (par) window_85A1FC77_B813_9888_41DA_4D073D47E7EC.title = Cómoda papeleira de alçado window_81129CC0_B811_F9EE_41D6_25EA2506DD6E.title = Cómoda papeleira de alçado window_EEB42CDB_C70C_BE51_41E8_E54978916692.title = Eva window_D309A0C2_C735_C5AC_41E6_5564555FA85D.title = Garrafa, dita de peregrino ou de Filipe I de Portugal window_8B879B2C_B811_9813_41DF_CDC0DA60A028.title = Gomil azul e branco window_3EE7014C_0650_7280_4193_0AEA7E22104D.title = Informação da Visita Virtual window_319A7AEF_0630_1748_4197_AB0D8E0E3AB5.title = Informação da Visita Virtual window_EE2435F5_C2E6_23F0_41DA_A7DB9A047EA5.title = Jarrão window_EE60C1D5_C2AA_2064_41D8_DC8E4DE1E77F.title = Mesa secretária window_9275F69C_C71C_CBF0_41E1_8B180ED7C96A.title = Móvel de aparato window_DF65A85E_C70D_C566_41C3_4E0DF71F37FB.title = Papeleira miniatura window_EDC08451_C2DA_208F_41E1_BDDFE042DA05.title = Pote azul soprado window_EB27E4D1_C735_CE62_41DA_A6CCD904106D.title = Pote, dito dos 100 meninos window_D5BA1BD3_C70C_BBBF_4192_46D1E2D6458E.title = Pote, dito dos jesuítas window_8CF780C8_B811_882D_41E0_AB09E3399CDC.title = Prato grande Kraakporcelain window_EDB59972_C715_C662_41DB_AA3B5B76D387.title = Preguiceiro window_85055D10_B8F0_98F3_41D7_196B73F8D485.title = Refrescador window_8358F45E_C3AE_6205_41B4_E2CB728B820B.title = Relógio de caixa alta window_F9578D2E_B8F3_7B33_41E2_280059AD1D8E.title = Relógio de chaminé window_EEEE31A7_C2A6_2029_41E6_FBCC115162CC.title = Relógio de mesa window_FC50DDAF_B8F0_9B0D_4175_54B3EDCF53D1.title = Secretária de cilindro window_81CBCB9C_C3AA_6606_41E3_C3DB4376857C.title = Taça ## Skin ### Dropdown DropDown_08324323_6A9F_845E_4191_9604EE2C19EF.prompt = Floor Name DropDown_221954DD_6AF3_8C7A_41D0_131413EFCFA4.prompt = Floor Plan ### Image Image_519CB220_06D0_77AC_4181_CF0F9F9B95D0.url = skin/Image_519CB220_06D0_77AC_4181_CF0F9F9B95D0_en.png Image_5A719492_06D0_1C95_418F_C6869F6D2630.url = skin/Image_5A719492_06D0_1C95_418F_C6869F6D2630_en.png ### Label Label_578421FF_4256_C350_41C2_9B6DDF6B1480.text = Logótipo do Museu Label_35FC164D_0650_1EF9_4140_B8F87A4C9C30.text = Versão com conteúdos em atualização. 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